芙蓉之城江都邵伯镇-k8凯发

古时邵伯地处水乡泽国，五湖四荡，星罗棋布，为莲藕的种植提供了天然的条件，也成了名闻遐迩的荷藕之乡。每当入夏，邵伯湖及镇东的金湖银荡，粉红的荷花在阳光的映照下显得别样艳丽，密匝匝的碧绿莲叶铺阵开去，无边无际，水天一色。那棠湖风光，荷塘神韵，真可谓“波平十里铺绿韵，翠盖红幢耀日鲜”，一点也不输于杨万里笔下“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的西湖荷景。
早在宋代，在著名的“七贤和诗斗野亭”的文坛佳话中，就有三位诗人写道邵伯荷花的盛观。
高邮诗人孙觉是春天来邵伯的，虽然其时芙蓉尚未出水，但他却写道：“平湖杳无涯，湛湛春波生。结缆嗟已晚，不见芙蓉城。”诗人以过往的体验，展现了邵伯湖荷花盛开时的想象空间。诗人又写道：“尚想紫芡盘，明珠出新烹。”如果在荷花盛开、藕香四溢的夏日来邵伯，面对荷景，吃“紫芡”，饮“新烹”，又是其乐何及啊！
高邮词人秦观是秋天来的，也未看到邵伯荷花的盛景，但他写到了残荷：“菱荷枯折尽，积水寒更清，辍棹得佳观，湖天绕朱甍。”湖天一色的佳观，荷枯水清的别致，不也可以想象出芙蓉之城夏日荷景的繁盛吗！
张舜民的“开池种白莲”，“设我紫藕供”，也点明了邵伯遍湖荷花的景致。
其后，宋代诗人刘焘写过一首《过邵伯登斗野亭》的诗：“晚色芙蕖静，秋香䎱稏寒。更无山碍眼，剩觉水云宽。”另一位宋代诗人陈造也在《邵伯停舟避雨》诗中写道：“窗度荷芰风，舟舣鸳鸯浦。”他们都为世人展现了一幅富有诗意的邵伯荷塘图像。
正是由于邵伯湖上的荷花美景，这才激起了一代文章宗师、谪守扬州的欧阳修的兴致，引出一段“坐花载月”的风流佳话来。
欧阳修尝闻友人对邵伯荷花的赞赏，听得如醉如痴，亦曾抑制不住地携客同游邵伯湖。他们面对跌宕起伏翻滚的绿浪与犹如美人出浴袅娜盛开的荷花，又看得如梦如幻。欧公遂萌发主办“荷花酒筵”，以助游兴之意。据《避暑录话》载：“欧公每暑时，辄凌晨携客往游，遣人去邵伯湖取荷花千余朵，以花盆分插百余盆，与客相间。酒行，即遣取一花传客，以次摘其叶，尽处则饮酒，往往浸夜戴月而归。”这位“六一居士”的灵感为此而触动，用《渔家傲》的词牌，一连写下了六首不同凡响的《采莲词》。
到了清初，家住荇丝湖畔的诗人郭元釪亦曾在《渔村》的诗中写道：“杨柳成门闾，芙蓉作家国，江湖汗漫波，得此恬心目。”同是清初的邵伯镇本土诗人张孺（字茹禾，号耐村，诸生，著有《听鹤集》）也写有一首《采莲曲》，它是描写艾陵湖畔荷景的：“艾陵湖畔香风起，映日荷花十余里。谁家女子漾轻舟，采得双莲心暗喜。马上鲜衣停玉鞭，相逢只隔绿杨烟。漫夸莲似佳人面，看取红莲似白莲。”
所以，清代文学大家黄均宰（字宰平、仲衡，淮安人，官奉贤训导，著有《金壶七墨》）在为邵伯写的一幅楹联中就说：“冷月照寒塘，十里残荷香未歇；夕阳沉古渡，一湖秋水影长流。”
邵伯湖上的荷花，与邵伯一位著名的工荷画家阎世求（见《江都史话》之《专工荷花的画家闫世求》）甚有渊源。他的许多荷作，如《狎鹭新荷图》、《墨荷图》等就作于艾陵湖畔的“怡智堂”。由于成荷在胸，到晚年泼墨作荷时，闫世求更是用笔如神，顷刻间可成千百枝。他的一首题荷诗，亦可一窥邵伯当时的景象：“荷叶五寸落花娇，贴波不碍画船摇。想到薰风四五月，也能遮却美人腰。”
乾隆四十年（1775）一场大旱，不仅邵伯湖水锐减，而且莲藕也为饥民掘而食之。从此，邵伯再也见不到荷香十里的壮观了。
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